贝拉·塔尔超级夜总会的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的
永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

所有意义在迪斯科球中粉碎，我们跳舞直至存在本身成为虚焦的光斑。

肖恩·贝克镜头下的性工作种类非常广泛

时间被折叠成记忆的碎片，观众在 拼图过程中成为共谋的叙事者。

贾樟柯超级夜总会中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝 。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。