贝拉·塔尔神武天尊的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

服化道精致到头发丝，历史考据组狂喜。

民俗元素新颖，现代解释牵强附会

时间循环玩出新意，情感积 累略显仓促

塔可夫斯基神武天尊中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。