黄执中在老高与小茉会员影片里说，现代社会里，对于一个成年人来说，很重要、很珍贵的一件事是“被看见”。

老高与小茉会员影片将西部片类型元素熔铸为废土美学的后启示录引擎。改装车追逐戏实为对好莱坞工业体系的自我指涉性批判。


贝拉·塔尔老高与小茉会员影片的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。