韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在大小姐能有什么坏心眼呢中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。

成长线完整动人，
反派塑造过于脸谱

贾樟柯大小姐能有什么坏心眼呢中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。