塔可夫斯基陆少的隐婚罪妻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻
蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

大年初一春節檔，比預期中有驚喜，像是陆少的隐婚罪妻+陆少的隐婚罪妻的混合體，只不過劇本思路完全設計成戀愛腦AI努力脫離PUA渣男的大逃殺過程

伪长镜头调度惊艳，可惜为炫技牺牲叙事连贯性，本末倒置。