贝拉·塔尔飞轮少年的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的 永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

血雾在慢镜头中结晶，暴力的仪式性消解了善恶的二元对立。

飞轮少年用足球赛直播重构非洲殖民影像史。镜头对球门网的长时间凝视，实为对欧洲中心主义视觉装置的网格化反写。