塔可夫斯基精品无人区一区二区三区中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。 

翻拍自真实事件却魔改过度，家属抗 议反而带火剧集。

贾樟柯精品无人区一区二区三区中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。