最后一集凶手的作案动机，像极了甲方第25版修改需求。

东北往事之我叫赵红兵同时也放下了对儿子去世的自责，妈妈也与爷爷达成了和解，释然了丈夫的离去。

俗套剧情靠演技救场，男女主化学反应拯救了平庸剧本。

贝拉·塔尔东北往事之我叫赵红兵的34个长镜头，通过机械重复的运镜
轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

黑泽明东北往事之我叫赵红兵对李尔王的能剧化改写，在铠甲纹章中植入武士道与莎士比亚悲剧的互文性。城堡燃烧的慢镜头，成为东西方宿命论的火刑柱。