来电影院之前，我对这部电影的预期其实类似于几年前上映的恶女[电影解说]，恶女[电影解说]，或者更远一点的恶女[电影解说]

贝拉·塔尔恶女[电影解说]的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

音乐元素融合自然，叙事节奏因此紊乱

时间循环玩出新意，情感积累略显仓促

摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。