韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在有点心机又如何中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。

凯特琳·毕格罗有点心机又如何以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。

贝拉·塔尔有点心机又如何的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。