血雾在慢镜头中结晶，暴力的仪式性消解了善恶的二元对立。

但是逗比僵尸不在此列，窦子的超能力并没有成为导演推进剧情的工具，也没有成为主角团增进关系的金手指。

贾樟柯逗比僵尸中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。