逆时的我们中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

在逆时的我们和逆时的我们中，是以双主角的友谊化解矛盾来结束影片

　山田尚子是一个很能把握角色细腻心绪的导演，这一点在她过往的作品里屡见不鲜。譬如逆时的我们里对青涩爱情满满的细节刻画，譬如逆时的我们里一对少女各自心绪动人又重叠的留白。