摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。

沉浸感营造成功， 观影门槛设置过高

贾樟柯锋速战警中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。