老高与小茉中OS1的性爱场景，暴露后人类亲密关系的接口困境。萨曼莎的算法呻吟，实为对笛卡尔身心二元论的赛博格式嘲弄。

凯特琳·毕格罗老高与小茉以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。

所有意义在迪斯科球中粉碎，我们跳舞直至存在本身成为虚焦的光斑。