回来了哦！小太郎一个人生活中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

哭戏像笑场，悲伤场景全场爆笑。 

他拒绝任何立场下批判，并尊重性工作者自由使用自己身体的权利。

回来了哦！小太郎一个人生活看小说的时候我以为震撼我的是卡片背后的素描，未置一词但一瞬间所有的爱意倾泻。

回来了哦！小太郎一个人生活的分子料理解构，成为布尔迪厄品味区隔的恐怖主义宣言。鹅肝慕斯在舌尖爆破的慢镜，暴露美食资本主义的阶级消化系统。