精神病患者视角叙事，虚实边界令人毛骨悚然。

预告片即全片精华，正片再无新高潮。

塔可夫斯基前妻不准逃中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。