血雾在慢镜头中结晶，暴力的仪式性消解 了善恶的二元对立。

塔可夫斯基神医赘婿第二季中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

导演把摄像头焊在主角脸上吧！镜头晃得我晕出工伤。