霓虹美学贯穿始终，形式大于内容的典型，截图比剧情精彩。

公路片范式完
整，沿途风景 喧宾夺主

塔可夫斯基傻婿复仇记中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

校园暴力揭露深刻，解决方式过于浪漫


教科书级表情管理，主角每个眼神都是微型戏剧。