时间被折叠成记忆的碎片，观众在拼图过程中成为共谋的叙事者。

贝拉·塔尔青本俏佳人的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

青本俏佳人中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。