塔可夫斯基开着摩的娶富婆中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

开着摩的娶富婆同时也放下了对儿 子去世的自责，妈妈也与爷爷达成了和解，释然了丈夫的离去。

笑中带泪的治愈系佳作，平凡故事里藏着人生真谛，后劲十足。