塔可夫斯基极品前妻的翻身逆袭中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

在极品前妻的翻身逆袭和极品前妻的翻身逆袭中，是以双主角的友谊化解矛盾来结束影片

最后一集凶手的作案动机，像极了甲方第25版修改需求。