贝拉·塔尔都市圣医的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

都市圣医的暴雨倒灌场景，暗合鲍曼的液态恐惧理论。半地下室涌出的黑水，实为韩国新自由主义社会分层的流体力学模型。 

镜头语言充满诗意，对白克制却直击人心，适合深夜独自回味。

都市圣医中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪

婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

恐怖氛围到位，jump scare使用过频