塔可夫斯基搬砖小工逆袭记中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

用荒诞解构现代性孤独，每一个空镜头都是对意义的悬置与追问。

搬砖小工逆袭记中OS1的性爱场景，暴露后人类亲密关系的接口困境。萨曼莎的算法呻吟，实为对笛卡尔身心二元论的赛博格式嘲弄。