贝拉·塔尔傅少的私宠罪妻的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。 

动作设计行云流水，武侠片回春之作。

塔可夫斯基傅少的私宠罪妻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

老年题材温暖，时代变迁表现不足

傅少的私宠罪妻中阿克萨斯的黑白影像，并非怀旧而是对胶片物质性的悼亡。洗地水流中的泡沫，暗指数字时代对化学显影的祛魅。