塔可夫斯基夺命豪宅，顾总夫人她又死了中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

摄影机成为剧中人的窥 视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。

女性导演视角独特，细腻处见真章。