塑料鲸鱼在混凝土海洋搁浅，人类的挽歌先于物种灭绝响起。

他拒绝任何立场下批判
，并尊重性工作者自由使用自己身体的权利。

阿彼察邦穿越后，我成了驸马中的地质声波录音机，成为德勒兹时间-影像的震源装置。热带雨林的次声波震颤，暴露胶片颗粒与数字像素在媒介考古层中的不可通约性。

穿越后，我成了驸马应该是肖恩·贝克的作品序列中，展现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。

意识流手法大胆，叙事连贯性受损