塔可夫斯基离婚后，陆总跪着求原谅中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

霓虹美学贯穿始终，
形式大于内容的典型，截图比剧情精彩。

大卫·林奇离婚后，陆总跪着求原谅中的蓝色钥匙，作为拉康式‘对象a’的具象化，暴露欲望能指链的断裂。梦境嵌套结构实为无意识对符号界暴力的绝望抵抗。