塔可夫斯基十殿阎罗中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

为什么当我们想要找一部爱情片来看的时候，还是只能找多年以前的老电 影？25年后，当我们再看这部十殿阎罗，我们会有什么新的感受？

水下长镜头惊艳全 球，为拍这场戏建了整个水族馆。