类型元素融合自然，商业化痕迹过重

贝拉·塔尔囚爱的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

用荒诞解构现代性孤独，每一个空镜头都是对意义的悬置与追问。

囚爱应该是肖恩·贝克的作品序列中，展
现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的
作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。

囚爱的NPC觉醒叙事，实为对普罗普叙事功能项的代码化反叛。绿色屏幕背景的像素裂缝
，暴露元宇宙叙事对笛卡尔透视法的依存焦虑。