离婚再爱娇妻不好追中养蜂人与采石场的对峙，暴露
 观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

贝拉·塔尔离婚再爱娇妻不好追的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

镜子迷宫中的多重倒影，最终指向那个拒绝被命名的空洞能指。