来电影院之前，我对这部电影的预期其实类似于几年前上映的 九州神豪，九州神豪，或者更远一点的九州神豪

塔可夫斯基九州神豪中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

平行蒙太奇运用绝妙，三条时间线最终交汇时全场起鸡皮疙瘩。