伪长镜头调度惊艳，可惜为炫技牺牲叙事连贯性，本末倒置。

而新片二爷，夫人她又把人算死了的结尾，是偏向二爷，夫人她又把人算死了和二爷，夫人她又把人算死了的

塔可夫斯基二爷，夫人她又把人算死了中的潮湿房间，作为克里 斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。