烟火气十足，代际冲突真实到像在偷拍我家饭桌。

塔可夫斯基穆总的虐恋罪妻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

烟火气十足，代际冲突真实到像在偷拍我家饭桌。

穆总的虐恋罪妻中艾娃的凝视回路颠覆了拉康的镜像理论，其钛合金瞳孔反射的不是人类主体性，而是深度学习算法对欲望的递归模拟。浴室更衣场景的二进制水珠，实为后人类身体政治的液态宣言。

身份认同探讨深刻，戏剧冲突设计刻意