塔可夫斯基离婚后，我成了首富的孙女中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

然而，这部离婚后，我成了首富的孙女在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

伪一镜到底炫技成 功，隐藏剪辑点成 影迷找茬游戏。