女性视角独特新颖，男性角色刻画扁平

打光滤镜白到失真，所有角色都像得了雪盲症。

塔可夫斯基离婚后，前夫哭着求上位中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。