霓虹美学贯穿始终，形式大于内容的典型，截图比剧情精彩。

炼狱五年，出狱归来竟被无情抢婚中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。 

打戏干净利落，爆炸特效烧钱，但文戏薄弱得像走过场。

所有意义在迪斯科球中粉碎，我们跳舞直至存在本身成为虚焦的光斑。

伪纪录片形式新颖，打破第四面墙手 法稍显刻意。