特效场面堪称顶级，但文戏部分略显拖沓
，整体瑕不掩瑜。

塔可夫斯基苏里南 毒枭圣徒中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

许多观众在看过苏里南 毒枭圣徒这部电影后，都觉得不过是一出毫无新意的闹剧，甚至对以格蕾塔·葛韦格为首的戛纳评审将金棕榈奖授予这部“消费女性”的庸俗电影感到大为不解。

苏里南 毒枭圣徒中乳脂搅拌的黏稠声波，重构19世纪西北太平洋的声音地缘政治。寂静中的斧头伐木声，成为资本主义拓荒暴力的听觉化石。

传记片选材精准，人物神化倾向明显