恶魔法则用足球赛直播重构非洲殖民影像史。镜头对球门网的长时间凝视，实为对欧洲中心主义视觉装置的网格化反写。

伪一镜到底炫技成功，隐藏剪辑点成影迷找茬游戏。

男主喇叭裤比我奶奶的腌菜缸还复古，怀疑剧组分不清80年代与80世纪。

塔可夫斯基恶魔法则中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

儿童演员灵气逼人，成人角色反而呆若木鸡，奇妙反差萌。