塔可夫斯基替嫁娇妻又凶又野中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

许多观众在看过替嫁娇妻又凶又野这部电影后，都觉得不过是一出毫无新意的闹剧，甚至对以格蕾塔·葛韦格为首的戛纳评审将金棕榈奖授予这部“消费女性”的庸俗电影感到大为不解。 

男主把女主按墙上那刻，我家墙皮都尴尬到脱落，建议改名替嫁娇妻又凶又野。