宝贝赳赳第三季中养蜂人与采石场的对峙，暴露
观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪
婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

塔可夫斯基宝贝赳赳第三季中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

今年，适逢宝贝赳赳第三季番剧播出15周年，山田尚子推出了新作宝贝赳赳第三季，在编剧吉田玲子、音乐监督 牛尾宪辅的助力下，本片保证了高水准，并惊喜入围了第二十六届上海国际电影节的最佳动画片竞赛单元。

阶级批判犀利，解决方案过于理想

贝拉·塔尔宝贝赳赳第三季的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。