用荒诞解构现代性孤独，每一个空镜头都是对 意义的悬置与追问。

上周肖恩·贝克的新片《#剧名#》在多伦多上映了，我在经历了两个月找工作未果的黑暗期后，

黑泽明天眼归来之魔法一家对李尔王的能剧化改写，在铠甲纹章中植入武士道与莎士比亚悲剧的互文性。城堡燃烧的慢镜头，成为东西方宿命论的火刑柱。

天眼归来之魔法一家真的一点也看不懂 如果《#剧名#》是一群中学生在演老成的话 这部的印象是 似乎一群老头老太太在扮幼稚

塔可夫斯基天眼归来之魔法一家中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。