导演镜头语言惊艳，每 个定格都像油画，可惜剧本深度稍显不足。

塔可夫斯基五十公里桃花坞5中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

密室逃脱式叙事令人窒息，封闭空间张力拉到极致。