然而，这部妖神记在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

贾樟柯妖神记中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

反派魅力爆表，建议直接出道，主角团像在民政局排队离婚。