我赞红人中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓言。在我赞红人中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。

世界观构建野心太大，八集过后仍未进入主线，节奏灾难。